Jiang Zaihong (вдясно) показва бродерия на Xiang на посетител на Expo 2025 в Осака, Япония. [Photo provided to China Daily]
Репродукция с бродерия на шедьовъра на китайската живопис от класическата династия Сун (960-1279 г.) „Панорама на реки и планини“ беше връхната точка на изложба на „Срещата на глобалните лидери за жените“ в Пекин през октомври, привличайки вниманието на посетителите и международните гости.
Дългата 12 метра бродерия, изработена в мащаб 1:1 спрямо оригиналното произведение на изкуството с прецизно внимание към детайла, е създадена от екип, ръководен от Jiang Zaihong, майстор на бродерия Xiang от Чанша в централната китайска провинция Хунан.
Шевицата Xiang е нематериално културно наследство на национално ниво, произхождащо от Хунан, като „Xiang“ е китайското съкращение за провинцията.
За Джианг, 58, представянето на нейната работа на такива глобални платформи е нещо повече от демонстрация на умения.
„На международни събития, където всяка нация представя най-добрите си занаяти и нематериално наследство, бродерията на Xiang служи като изключителна среда за културен обмен, което ни позволява да споделяме нашите истории със света“, каза тя.
Jiang е излагала своите бродерии на пет изложения, като се започне с Expo 2010 в Шанхай. В китайския павилион на Експо 2025 в Осака, Япония, тя демонстрира уменията си пред хиляди международни посетители в продължение на една седмица. С една ръка, ловко движеща се над коприната, а другата я водеше отдолу, изпращайки иглата напред-назад, тя заши реалистичен тигър върху тъканта.
Чуждестранните посетители, особено децата, бяха пленени, спомня си Дзян. „Децата клекнаха около мен, за да ме разгледат по-отблизо, задавайки всякакви въпроси като „Тигърът наистина ли е бродиран?“ и „Козината залепена ли е?“ Мнозина бяха толкова заинтригувани, че не искаха да си тръгнат.“
Реалистичният външен вид идва от характерната техника за бродиране на Xiang, известна като pengmao zhen или пухкави шевове, каза тя. „Това ръкоделие прави животинската коса да изглежда истинска – единият край е закотвен, докато другият стои разхлабен и оживен.“
Сред традиционните китайски стилове на бродерия, включително бродерията Су от провинция Дзянсу и бродерията Шу от провинция Съчуан, бродерията Сянг се откроява със своя ярък реализъм, каза Джианг.
„Има една поговорка за нашия занаят“, обясни тя: „Цветята носят аромат, птиците сякаш пеят, тигрите изглеждат готови да избягат, а човешките фигури предават дух“ – всичко това описва как реалистични изображения могат да бъдат създадени с нашите нишки.“
Родена в семейство на бродиращи и художници в Чанша, столицата на провинция Хунан, Цзян научава бродерия от майка си. На 12 тя самостоятелно завършва първото си произведение.
„Беше юрган с цветя и птици“, спомня си тя, добавяйки, че е спечелил професионално признание и е бил продаден за 4,80 юана (0,70 долара).
С тази „първа кофа злато“ тя плаща училищните си такси – 3,60 юана на семестър – и харчи остатъка за хранителни стоки за семейството си.
„Това ми доказа, че бродерията може да бъде както културно наследство, така и начин за достоен живот.“
На 18 години тя се присъединява към Хунанския изследователски институт за бродерия. Нейното първо голямо предизвикателство скоро последва – възпроизвеждане на парчета от бродерия, открити от гробниците Mawangdui Han в Чанша, които датират отпреди повече от 2200 години. За да наблюдава отблизо текстила, тя прекарва дни пред витрините в музея Хунан.
„За да защитим реликвите, изложбената зала беше много тъмна. Беше трудно да се види ясно“, каза Цзян.
Без фотоапарати тя скицира модели на древната бродерия и щателно отбелязва всеки детайл в тетрадка, преди да упражнява шевовете със собствената си игла и конец. Нейните усилия й позволиха да дешифрира и съживи древните техники, използвани в текстила на Хан.
За Дзян това беше повече от техническо постижение; това беше повторно свързване с корените на нейния занаят.
„Записаната история казва, че бродерията Сян е процъфтявала по време на династията Цин (1644-1911 г.), но откритието в Мауангдуй доказва, че техниките за бродиране в този регион вече са били много зрели преди повече от 2000 години“, каза тя.
През 1991 г. Дзян напуска института, за да започне свой собствен бизнес с бродиране. Нейното студио сега се намира в тих крайградски район на Чанша и в него работят около 100 бродиращи.
Тя се ангажира да подхранва следващото поколение, което да продължи нематериалното наследство. В допълнение към наставничеството на студенти в традиционния модел майстор-чирак, тя служи като гост-професор в Хунанския нормален университет и изнася лекции по бродирането на Сян в други университети.
Въпреки че не обмисля пенсиониране в скоро време, Джианг с гордост посочва най-специалния си ученик – и определен за наследник – 29-годишния си син, Чанг Джианг, като достоен факлоносец.
Понастоящем докторант по дизайн в университета в Лийдс в Обединеното кралство, Chang Jiang фокусира своите изследвания върху ролята на технологията в бъдещето на бродерията Xiang.
„Проучвам как цифровите инструменти, включително изкуственият интелект, могат да помогнат на следващото поколение наследници“, каза той.
Той вярва, че в ръцете на по-младото поколение нематериалното наследство може да стане по-младо, по-модерно и по-технологично интегрирано.
Нашия източник е Българо-Китайска Търговско-промишлена палaта